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高冠华《横塘一角》赏析

 


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本文摘要:横塘一角(国画)98×183厘米1989年低冠华家族藏《横塘一角》绘画于1989年9月,时值低冠华专业从事中国画教育50周年,该作品集低老师的绘画技术和理解中兴,成为其艺术成果的代表作。

横塘一角(国画)98×183厘米1989年低冠华家族藏《横塘一角》绘画于1989年9月,时值低冠华专业从事中国画教育50周年,该作品集低老师的绘画技术和理解中兴,成为其艺术成果的代表作。横塘一角描绘了低冠华故乡江苏南通横塘的景象,画面显示了这样寒冷冬天的荷塘一角——广阔的荷叶枯死,薄雪复盖面积,巨石站在画面中央,巨石上停只寒鸦。八哥群、雪石、残荷包含的特定境界,表明了高冠华独特的生活理解和艺术基础。低冠华于1915年出生于江苏南通,从小与书画结缘。

17岁毕业于南通中学师范科,1936年以优异成绩被国立杭州艺术专业录取为高中三年级学生,受到中国画坛一代宗师潘天寿的器重,成为入室弟子。在潘天寿的教导下,低冠华在诗、书、画、印多个领域打下了坚实的基础。1940年,低冠华从国立杭州艺术专业毕业转入教育,获得徐悲鸿、丰子凯等名家的高度赞扬奖,徐悲鸿被称为画通书者勇敢地走极高境界。

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潘天寿也有诗拜说:赚空山和水隈,老松疏竹始寒梅。霜雨后斜阳好,直径来自青藤雪。新中国正式成立后,低冠华先后教授天津大学、北京艺术学院、南京艺术学院、中央美术学院等着名学府,培养出优秀的艺术家,可以说是桃李遍天下。墨笔写荷,叶脉在横塘一角画面下经常出现的残荷使用侧锋笔,从叶边开始运笔,按顺序逐渐扩大叶心,叶形不同,冬季荷叶干涸衰落,叶色相似,但不同。

他的书上写着画的时候,用笔煎墨后,必须在盘子里调和,墨色的厚度相似。否则,面积相当大,墨色的厚度太多,容易失调,只有在盘子里调用才能解决。荷叶从荷心到达叶脉,呈网状,浅深,几条叶脉与叶形交织也有笔画变化,有无隐藏。只有树枝没有叶子的荷叶盏夹在荷叶上,与画面的巨石连接。

低冠华说:大幅度补充巨石,在石头上添加鹭、翠鸟、八哥、野鸭、鸭子等水鸟。只有歧义一两只,才能表现情趣。八哥入画,失势传神横塘一角巨石八哥动作不同,有低头,有仰面,也许更容易传达八哥的情况。

八哥的头平坦,身体圆润,通体黑暗,嘴钝红,翅膀从头到尾呈羽毛形状,爪子隐藏在身体下面,稍微隐藏在爪子的尖端。雪花落在黑色的八哥身上,显示白点,白点也不是紫色,透过八哥羽毛的黑色。

低冠华画山水画八哥有两种方法。一个是调浓墨先画嘴,点嘴凤毛,画头顶,画脖子眼圈点眼睛,画后翼尾,最后画胸腹部和脚,八哥。

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另一种画法是调整浓墨,画背翼,画胸尾,画脖子,最后画眼睛和嘴等细节。第二种绘画必须控制整个八哥的大体形态。经营方向,线十在画面线方面,低冠华明确提出宾主明确、长短动作、浓淡离合、夹杂交叠、前后层次、交织气势、开头砖脚、空白处理、角落运用10个要点,这10个要点在横塘一角中也能一一证明。

在横塘一角中,乍一看荷叶占有面积大,但实际上画面的主体是几只八哥,荷叶和巨石是客体。八哥被移到空荡荡的地方,上色轻巧数量多,六只八哥两侧含有形式感,主题引人注目。画面依据客户主明确的原则,重点关注,一切有计划周密安排。画面动作清晰,位于画面前的荷叶颜色强,但数量多,位于画面后的天空给予深橙色,与残荷交织,放弃远方,为主体的八哥留下空间的画面左右动作平衡,画面左侧的题目有文字和印鉴,右侧画有叶子的荷茎。

画面对象的方向应该浓淡,下面的荷叶充满,构成合适的关系,画面中段的荷茎错落,构成上语的关系,六只八哥相互依赖,构成合同,画面整体构成上语-合适的三段关系。夹杂交叠、前后层次、交织气势、空白处理和角落运用也反映在画面上。线十需要的头砖脚与画面以外的情况有关。

低冠华说,最后的砖脚是把物体的头放在画里,让观众看到,被称为最后的砖脚是潘天寿说的脚铺在纸外:不断扩大视野,广阔无边,画外有画,无限无限的人天马行空,深化意境,景外有景色,看不见模糊。在横塘一角中,画面主体的八哥都挤在画面上,六只八哥都被看到,画面下的荷叶没有画界限,荷塘似乎无限,与画题横塘一角交织在一起,画中这么美丽的景色只是横塘的一角,画家心中画面中。


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